在繁忙的编辑工作之余，黄宾虹勤奋作画，并发表了大量讨论金石书画以及画史的的文章，可谓著作等身。通过这些研究著作之间以史证论、以论贯史的相互作用，伴随着不断丰富的艺术实践，他的绘画思想在上海的三十年中逐步成熟并系统化。

　　统计一下，在上海的三十年中，他在各报刊上发表的美术论文就有近百篇，这些论文无不表现出他在弘扬民族艺术精神方面的真知灼见。始自青年时代的坚持不辍于古书画的临写，使他形成了对中国画史全面而独到的见解。

　　出版于1925年的《古画微》就是其中一部较为完整的美术史著作。从"上古三代图画实物之形 "、两汉、两晋、唐、五代、宋、元、明、清， 一直讲到近代"沪上名流之画"，从"以画传者不啻千万"的古今名家中，择出"天资学力足以转移末俗，振饬浮靡者"详加论述。

　　另外，黄宾虹个人的习画发步于新安、黄山诸派，这一方面是出于乡里桑梓之情，一方面也是源于他的民族意识和早期反清思想，历而他对于明末遗民画家，特别是对活动于黄山地区的画家，如僧渐江等，进行了深入的研究，发表了《新安画派论略》、《黄山画苑论略》、《渐江大师事迹佚闻》等文章。