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【动态】黄宾虹《蜀江纪游》卷惊现浙商07春拍

2007-05-15 18:04:57 来源:雅昌艺术网专稿作者:
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  浙江浙商2007春季艺术品拍卖会将于2007年5月22日在杭州梅地亚宾馆开槌。之前,浙商拍卖公司经过艰苦的寻访,征集到一件堪称黄宾虹精品中的珍品——《蜀江纪游》册。有幸提前目睹此作的业内人士无不交口称赞。认为是已知黄氏山水画中最奇特、最有意义的一件,惊为天物。

  黄宾虹(1865—1955)《蜀江纪游》册,纸本,设色。纵10cm横180cm,作册页装,实为长卷。每开约4.7厘米,共40开(连封面),卷首钤“宾虹诗画”(朱文),卷末题款曰:“黄鹤山樵初学其舅氏赵松雪,后参郭河阳、李营丘诸家,卓然自立。吾乡程穆倩师其意兼用渴笔与泾阳张穉恭均能致力于北宋画法者。蜀江纪游,宾虹。”(句逗为笔者所加)。分七行,共六十字,印朱文“黄宾虹”为黄氏晚年常用者。

  先来分析这段题款的有关美术史信息。大家知道,黄氏论画以北宋为最高峰,夫北宋山水画以“千笔万笔”为主要表达方式,力求体积感,以传达苍郁、浑厚的艺术情调,李营丘(成)是北宋山水画的代表人物。郭熙,字淳夫,河阳人,世称"郭河阳"。宋熙宁年间为御画院艺学,擅长山水,初年多巧细工致,后学李营丘(成),锐意摹写,深入堂奥,融贯既久,自成一家,所画寒林,得渊深旨趣,画巨障高壁,长松巨木,善得云烟出没,峰峦隐现之态,无论是构图、笔法,都被称为独步一时。常游名山大川,实地写生。主张绘画要与现实生活相联系。反对"不可居"、"不可游"的虚无缥缈的山水,反地"因袭守旧",主张在"兼收众览"的同时师法自然著有《林泉高致》,总结了传统绘画的经验。创"高远"、"平远"、"深远"的"三远法"。为我国山水画的散点透视奠定了基础。而黄鹤山樵即元朝王蒙(1308-1385),为“元四家”之首,元代画风崇简约,“三笔两笔”而已,倪云林为代表,开文人山水画门径。而王蒙则力追北宋,亦作崇山峻岭,茂林修竹状。赵松雪即赵孟頫(1254—1322),书画史上一代巨擘,余音不绝,影响深远。

  程邃(1605—1691)字穆倩、朽民,号垢区、青溪、垢道人,自称江东布衣。安徽 歙县人,为黄宾虹同乡。工诗文、书法,长于金石考证。擅山水,多作焦墨渴笔,有干裂千秋,润含春雨之誉,画风沉郁苍古。有《垢道人画册》、《梅柳渡江图》等传世。著有《会心吟》、《萧然吟诗集》。

  郭熙,字淳夫,河阳人,世称“郭河阳”。宋熙宁年间为御画院艺学,擅长山水,初年多巧细工致,后学李营丘(成),锐意摹写,深入堂奥,融贯既久,自成一家,所画寒林,得渊深旨趣,画巨障高壁,长松巨木,善得云烟出没,峰峦隐现之态,无论是构图、笔法,都被称为独步一时。常游名山大川,实地写生。主张绘画要与现实生活相联系。反对“不可居”、“不可游”的虚无缥缈的山水,反地“因袭守旧”,主张在“兼收众览”的同时师法自然著有《林泉高致》,总结了传统绘画的经验。创“高远”、“平远”、“深远”的“三远法”。为我国山水画的散点透视奠定了基础。

  张穉恭,泾阳人。诗笔皆凌一世,而尤工画。自边塞归,画笔益劲雅。与程穆倩(邃)隐君游,画遂似隐君。亦半隐之君也。

  “渴笔”(干笔)相对于“湿笔”。“湿笔”为清初扬州八怪始大用。稍有不慎,易坠魔道。近人于此每有新论,此不赘。“渴笔”,要求运笔缓慢,非中锋杀纸不能致也。

  再来谈谈黄宾虹。黄氏属幼承庭训,少即染翰的聪慧神童。初从乡师沈廷端学,复以沈周(1427-1509)为宗,笔意疏落。师授之画诀:作画当如字法,笔笔宜分明云云。稍后上追王蒙,自王蒙转入明、清一路,终生服膺董其昌(1555—1636)。黄氏早期所作,用笔在“松”、“紧”之间,力求“松”,一洗“四王”作风,中期开始追求“墨密厚重”、“浑厚华滋”的趣味,一般研究者通常把1932年黄氏赴四川游览、写生、讲学这一时期为中、晚期的蜕变期。

  据《黄宾虹年谱》记载,1933年黄氏游峨嵋青城诸胜,得诗稿、画稿无数。

  1934年11月作《甲戌题蜀游诗》;
  1935年8-9月间作《四川山水长卷》;
  1937年后滞留北平,闭门读书,偶作画,落款概不作黄宾虹。至1948年经上海到杭州,应聘国立杭州艺专,已入老境。作画日稀,加上目疾,画风骤变,有论者以为炉火纯青,亦有腹议者。

  细审《蜀江纪游》卷,用笔一如黄氏推崇的“平、留、圆、重、变”,或锥画沙,或折钗股,狼毫入纸力似针,针针见血。用墨的方法以浓墨、宿墨为主,间或淡墨,层层积墨,光华四射,得山石峻厚,烟林清旷之妙。构图以全景式打开,加入光影变幻,达天人合一之境。诚如郭河阳论画:可观、可游、可居。

  用交响乐来比喻此卷,极有意思。开篇舒缓,山路开阔,路横崖直,上有平坡。忽见丛树数柯,点叶、夹叶、前后左右作迎客状。旁有修竹溪流,寓有人家在焉。一策杖雅士行板桥上,桥下植被营养,水草丰茂。绝无半点夹滓。前有一亭,或作休憩之用,亭四周平坦,松竹掩映,远山如黛。再稍步,忽柳枝摇曳,河塘在侧,闻鸡犬声,有屋数椽,一人倚门而望,幽适自若。

  进入中篇,已是重峦叠嶂。江面曲折,小舟两叶荡漾其中,有欸乃声……。前方别有胜境,楼宇高耸,三面环以修竹,楼中人,神态各异,或相晤谈或读书或品茗,亦有串门访友者,怡然自得,真世外桃源。

  结尾尤见雄壮,大山之外必有大江大河。点点帆影,顺流直下,不著一字,尽得风流,此蜀江也。蜀江之雄、之奇、之幽、之雅,尽在宾翁笔下。

  最优美的文字也难以描述宾翁山水之美妙、神奇。黄宾虹作为中国山水画的大师,和他的作品一样,永远值得品味,咀嚼。

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